大急救 Deliver Us from Evil

简介：嘉宝在银幕上老是把人们的全数注意力吸引到自己身上来。只有她一出现，此外角色便相形见绌。但谁都解不开这个谜，究竟为何会这样呢？此外演员以及与她配戏的敌手都极难与她媲美。即便故事内容平平，只有有她出演，就能使索然无味的情节雄厚充实，凭添色泽。她好像一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。年轻时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的如出一辙：迷人、文静。由于光和影的妙用，她的身形更是变得超凡脱俗，美仑美奂。影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她不成一世的气势、她的魅力和轻举妄动，都描写得很胜利。嘉宝对这个题材很感爱好，与女友萨尔卡·菲尔特尔亲近合作写出了脚本，并亲身过问服装。她饰演了瑞典汗青上登峰造极的权威，达到了预期的完善效果。在她的所有影片中，她最喜好的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰如其分，没有一部影片像这部这样驾轻就熟。《瑞典女王》和三年以后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即便有时她没有在银幕上出现，观众仍感应她无形的存在。影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一故乡下小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她迫不得已地不能不与安东尼奥在客栈的统一个房间里过夜。她对安东尼奥曾经有意。她方寸已乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一路躺在床上过夜。至于这一夜究竟若何过的，并没有细说。暴风雪刮个一直，使他们无法上路，他们得一向等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：酒保高声呼叫招呼，在喧嚷中端上热火朝天的格罗格酒，人们看着下贱舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼叫招呼声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感应闹热热烈繁华，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗行将爆发。以后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完整出人意表地在一间宽阔的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的醉心的最初征象。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺松地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有恍如汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸运当中。她在房间里感应飘飘欲仙，心花怒放，自我陶醉，嘴角上挂着智慧的微笑。她想领会关于她的幸运的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做甚么时，她回覆说：“我在细心玩味房间里的一切！”她坦白地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她一直地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，似乎是嘉宝自发思惟的表露，本色上倒是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉表情。嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得过剩。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的工作．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚配所持的人所共知的否认立场写进脚本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。嘉宝和瑞典女王的性情融为一体，这倒是天经地义的，由于嘉宝自己也是个统治者。她很有庄严；善千禁止，一样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的立场。文学的正确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，此中一场必需是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，夸大了他看待汗青的冷酷立场，“咱们寻觅到了一个汗青背景，根据这个背景，咱们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，假如答应有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是天经地义和不成避免的了。处在克里斯蒂娜女王的环境下，她的私生活和小我爱好很少为人所知，也许影片曾经做到与现实环境非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有情面味的人物了吗？假如确实塑造出来了，那么这出汗青剧就是胜利的。”嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……可是没有讲求艺术的余地，由于最重要的是他们所谓的票房价值"。可是，假如票房收入的确是最重要的，那么，制片公司必然很感扫兴，由于《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所独有的内涵情感冠冕堂皇地果然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示思疑，是否是这部影片已把逊位的思惟注入她的脑筋当中。只有女人的思维方法才能使这个具有汗青性的轶事带上智慧的身分。有些场景使那时只有28岁的嘉宝看上去不但老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不应有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯半途截住，让他们停息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边静静地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能云云幼稚地轻信汗青教科书上简单的事务而暗自可笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了难以想象的灯光效果,他甚至发现了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"甚么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。</p>