西格弗里德·伦茨的经典小说《德语课》，继1971年Peter beauvais导演的版本之后，在2019年又被搬上大年夜荧幕。
导演克里斯蒂安·施沃霍夫曾和本·卡隆一路执导大年夜热的高分剧作《王冠》，执导的《坏账银行》剧集口碑也相称不错，这次片子中他的画面把控、氛围把控、故事推进也都可圈可点，但彷佛少了几许更厚重的“经典”色彩。
片子改编自画家埃米尔·汉森的真实故事，保留了压抑又叫人细思极恐的主线，但比拟于载誉颇多的经典小说版本，出现彷佛有些不尽人意。豆瓣评分7.3且一降再降，影片毫无疑问完成了内核的构建，但伎俩上彷佛略有捉襟见肘、力不从心之嫌。
一，剥离人道的对象化。
《德语课》是战后创伤反思的里程碑之作：是什么把人变成刽子手变成恶魔。
片子中，小男孩西吉的父亲是一名警察，不打折扣履行着纳粹的“禁画令”。
丝绝不分对错、不问善恶、履行纳粹指令的基层刽子手，与其说是人、不如说是人形对象。
画家是他发小、曾经救过他性命，但在他眼中禁画令眼前统统私人感情都不值一提。
往日石友可以恩断义绝，就连亲生儿子都可以视而不见。
队伍中的大年夜儿子朝自己胳膊上开了一枪、用尽着末一口气逃回了家，却只敢藏在房子外、不敢进门。
滂沱大年夜雨中的一步之遥，父子家国对错长短叫人唏嘘。
片子中父亲用装物品的小推车推着重伤的儿子之时，那张凶暴阴鸷的面容上终于写满了对命运的无奈和畏怯，终于能让人察觉到他不是机器的指令机械、而是一个详细的有感情有伤口的人。
然而，终极他依旧将儿子交了出去。
无尽的酷寒与怨恨，在那辆简陋的所谓医疗车车门关上的瞬间倾泻而出。
儿子、女儿、妻子对他的立场都疏离以致怨恨，村子子里所有人的画风都和他有次元壁，但他依旧武断且凶悍地履行着所谓“职责”。
不加思虑完成指令，不留余地去破坏，不问长短地相信，从履行指令的层面来说他是一个完美的按钮，但从理性反思角度来说，这不恰是一个将人异化为对象的可骇历程吗？
片子中没有具体分辩他为何如斯。很难说清那是愚笨而导致的愚忠，照样恶毒催化出的飞扬跋扈，抑或两者皆有之，自始至终他作为一个刽子手对象、没有展露出对自己息灭行经一丝一毫的悔意。
这一家人狭小、黑暗、暗中的住处和画家宅子豁亮、通透、伸张的样子容貌，形成光显的比较，郁郁不得志的寒酸或许是诱因、茫然无所适从的自我代价或许是导火索。
他近乎以人形鬼怪的面目呈现，毒打妻儿，反水亲朋，割舍季子，只为“尽职”。
把温暖的血肉变成空洞犀利的刀，这很可骇。
二，父权阴影后遗症。
由于父亲有冷血以致是残忍之嫌，幼小的孩童徐徐对这位血缘上的父亲孕育发生矛盾之情，而和画家越走越近。
前者是生物意义上的父权，后者是社会意义上的长辈。
一个延续着绝对节制的阴鸷，另一个履行着繁杂但大年夜体温暖的修养。
在由于禁画令不能画画的日子里，画家带西吉去一所废弃的大年夜宅子外、偷偷教他画画。那所室迩人遐的宅子主人蒙受了什么样的变故片子没拍，园庐但蒿藜、但对狐与狸的唏嘘故事大年夜多有着同样的悲剧内核。
这所空宅，后来成了西吉的秘密花园、精神碉堡。
哥哥重伤归来无处可去，被他带来此处。疏弃的楼阁里，破裂的玻璃前，一地野兽骨头飞禽尸首，荒野腐烂之气和少年的不幸童年的无助之感，合营构成了一副叫人不寒而栗的画面。
从画家处“偷”来的画，也被他藏在此处。孤独生长的岁月里，不能倾诉不能沟通不能释怀的心结，都深深埋藏在荒野的角落里。
与其说这处荒宅仅仅是物理存在，不如说这也是西吉心灵天下疮痍满目的具象出现。
在残忍父亲冷血势力巨子之下长大年夜的孩子，外表统统正常、心坎始终流落掉所。
比暴行本身更可骇的，是漫长的创伤后遗症。
片子开局处，西吉父亲要拿走画家的画，西吉帮他暗藏。
片子终局处，禁画令已经被废除，画家已经回到了人来人往门庭若市的煊赫画展之上，可是那少年依旧弗成抑制地想偷走他的画。
就像他父亲依旧带着惯性点火画一样，这对父子都有着某种程度上的病态后遗症。
数年之后，少年期间的西吉和归来的父亲之间，关系变得加倍奥妙。
年幼之时他对父亲心怀畏怯但无力反抗，少年之际他选择用危害自己的要领来息灭亲密关系里的轇轕。
两场戏里的生疏质感，都很奥妙。
一次是老父亲让西吉协助搓背，他体现犹如陌生人般疏离、以致带着畏怯。
一次是他终于披露温情、为父亲披上衣服，口中话语却是你那一套已颠末时了不灵了。
这位父亲也曾对孩子有弘远年夜出息的期望，但一个被剥离人道的“对象人”，若何能保持正常的家庭亲密关系？
比悲剧更可骇的，是悲剧复刻悲剧的自我繁衍能力。
三，单线条的摘录式出现。
小说以一个少年的口吻来行文，片子保留了男主在少管所中回忆旧事写作文的叙事线索，但没有完全展现诸多第一人称的所见所思所想。
四百多页的长篇小说，改编成两个小时的片子，内容体量的取舍很艰苦。
从某种程度上说，原小说越饱满，内容密度越高、改编就越艰苦，由于没有闲笔可以随意舍弃。
片子出现了小说中的核心抵触和故同族儿脉络，也千篇一律拍出了压抑以致是逝世寂的氛围，叩问了叫人细思极恐的“尽职的乐趣”这一主题。
海滩之上画作熊熊燃烧的画面，冬日孤存里压抑、灰心丧气的氛围，都让人印象深刻。
但比拟之下不雅感有些薄弱、跳跃，诸多转场都毫无关联、生硬切换。
以紧张结点替代小说绵密论述面相的拍法，有些前不着村子后不着店的突兀。
